KYOTO CMEXの公式イベント：「コンテンツクロスメディアセミナー」。2023年度の第1回目のセミナーを、2023年9月15日（金）にハイアットリージェンシー京都にて開催しました。講師にお迎えしたのは、アニメーション映画監督の片渕須直氏です。

片渕監督は現在、清少納言の『枕草子』をもとに、疫病の中に生きる千年前の京都の人々を描くアニメーション映画『つるばみ色のなぎ子たち』を制作中です。今回のセミナーでは「すでに存在しない千年前の京都を舞台にした映画を作る」というテーマでご講演いただきました。過去作品『マイマイ新子と千年の魔法』や『この世界の片隅に』『この世界のさらにいくつもの片隅に』で、監督は作品の舞台となった山口県や広島県をリアルに描き出しています。

特に戦時中の広島県呉市を舞台にした『この世界の片隅に』『この世界のさらにいくつもの片隅に』では、町の建物のひとつひとつについて実在したものを再現しています。

あまりにも再現度が高いため、当時を知る地元の人からは「まるでタイムスリップしたようだ」との感想も寄せられたそうです。一方、現在制作中の『つるばみ色のなぎ子たち』では、清少納言が書いた随筆『枕草子』をベースに平安時代の京都が描かれます。千年前の京都はどのような町だったか、人々がどのような衣装を着てどのような暮らしをしていたかを知る手がかりは多くなく、監督いわく「チャレンジ」な試みです。

そこで監督はまず、「清少納言は視覚に優れた人であり、『枕草子』の文章は彼女が見たものを記録した、一種のアルバムのような随筆である」と仮定し、その記述を丁寧に調べることから始めました。

その一例として片渕監督が挙げたのが『枕草子』の有名な一節「春はあけぼの」でした。この文章で清少納言は、春の夜明けに山際がゆっくり明るくなっていく様子や、秋に山の端に落ちている様子を描いています。ではこの「山」とは具体的にはどこでしょうか。監督は『枕草子』やそのほかの資料を参考に、清少納言がどのあたりから春のあけぼのや秋の夕暮れを見たかを特定し、そこで清少納言は『枕草子』を書いたと結論づけたそうです。

これらの説明をしながら、片渕監督は会場前方のモニターに監督自身を含めたスタッフたちが考証し作成した資料を次々と写していきました。清少納言が過ごした内裏の見取り図や、平安時代のある時期に限定した住宅地図、中には屋敷の敷地内の高低差まで再現した資料もあります。京都市の発掘報告書なども参考にして当時を再現しようとした資料は、監督いわく「学術レベルで通用する」ようなレベルです。セミナー参加者は興味深そうに資料に見入っていました。

片渕監督はさらにメイキング動画もいくつか紹介しました。平安時代は華やかに思われがちではあるものの、実際はさまざまな疫病が蔓延し多くの人が亡くなった時代でもあります。疫病の原因になった蚊のボウフラを自分たちで飼育してその様子を観察したり、当時の喪服の色であったつるばみ色を実際に染めたりなど、メイキング動画にはスタッフの方々の試行錯誤が記録されています。松明、調度品、十二単の衣装やそれを身にまとっての立ち居振る舞いなども実際に自分たちで作ったり、着て動いたりしている様子も紹介されていて、ここまで細かく再現・考証しているのかと参加者は驚いていました。

見せていただいた資料はまだまだあります。清少納言と同じ時代のたくさんの人々がいつどのような理由で亡くなったかをまとめた表、牛車の内部構造の紹介、平安京の道のあちこちにボウフラがわく水たまりがある理由、疫病にかかった人の末路など、非常に見応え、聞き応えがあるお話を監督は次々と紹介、説明していきました。

アニメーション映画を作るのには想像力が必要であると思われがちです。しかし片渕監督は細かな調査・考証を重ね、できるだけ想像力に頼らず当時の様子を再現しようとしています。想像力に頼ると、作り手の頭の中にあるものでしか作品は作れません。しかし、本当にあったに違いないものを調べ考証して作っていけば、作り手自身も知らなかったところまで作品の世界を広げることができる。そして、遠く隔たった時代の人々と、現代の私たちの間が地続きになってゆく。まさにタイムマシンでその時代に行って、そこに住む人々と知り合いになったように。これが、監督の考え方だそうです。

リアリティの例として、片渕監督は代表作のひとつ『この世界の片隅に』の話を紹介されました。『この世界の片隅に』はフィクションであり、主人公の「すずさん」は架空の人です。しかし、戦時中の呉市で実際に暮らした人の中には、物語の舞台のリアルさにすずさんは実在の人だと考え「すずさんは何丁目のどこに住んでいたんですか？」と監督に尋ねる人もいたそうです。また、映画を見終わって劇場から出たときに、今自分が戦時中の呉市ではなく現代の都会にいることに驚いたという感想も寄せられたとのこと。

調査と考証を重ね、物語の舞台がリアルに描き出せれば、観客はもちろん作り手も、タイムマシンに乗ってその時代に行くような体験ができると監督は考えています。そして「口はばったいですが」と前置きした上で「今度は映画館から出たときに、今自分がいるのは千年前の京都でないことにびっくりしてほしい」と『つるばみ色のなぎ子たち』に対する抱負を語りました。なお、このような細かな考証を繰り返しているため、映画の具体的な完成時期については片渕監督にも答えるのが難しいそうです。

『マイマイ新子と千年の魔法』を作ったときに、監督は弟さんから「50歳を過ぎたら観るべきアニメーション映画がないと思っていたが、兄が見るべき作品を作ってくれた」と言われたそうです。想像で作るアニメーション映画は、想像力が豊かな子どもが観客である場合に大きな威力を発揮すると監督は考えています。大人になると想像を上回る現実に何度も直面するので、現実についても真剣に描く必要がある、と。「そういう意味では、私が作ってきた映画は子ども向けというよりは大人向けなのでしょう」と、監督は自身の作品を振り返りました。

また、片渕監督は、作品作りを通してスタッフを一から育てることも行っているそうです。アニメーターについては近年、報酬が少ない、安定した雇用を得にくいなどの問題が指摘されています。しかし片渕監督はアニメーション映画作りのために、アニメーターの養成環境を整え、専業の優秀なスタッフを育てるところから始めてもいます。「ものづくりの場所を作りあげていくことから行っていますので、これからもアニメーションが、映画界がどのように変わっていくかを期待してご覧していただけるとありがたいです」。片渕監督はこのような言葉で講演を締めくくりました。

講演後は、参加者との質疑応答の時間が約30分程度取られました。一般の人が平安時代に対して持つ「華やかな時代」というイメージと作中で描かれる多くの人が疫病で亡くなる暗い平安時代のギャップをどう埋めるか、資料や情報をどのように集め整理しているのかなど、会場からは活発な質問が多く出され、監督はひとつひとつの質問に丁寧に答えられました。

片渕監督並びにご参加いただいた皆様、誠にありがとうございました。

なお、講演中に紹介されたメイキング動画や『つるばみ色のなぎ子たち』のパイロットフイルムが、アニメーション制作スタジオ「コントレール」のYouTube公式チャンネルにて一般公開されています。ぜひ、レポートと合わせてご覧ください。

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